Pista ni Herodes. Ang mga pangunahing detalye ng fresco ni Filippo Lippi

Fresco ni Filippo Lippi "Feast of Herodes" (1466) ay matatagpuan sa Cathedral of Prato. Ito ay nagsasabi tungkol sa pagkamatay ni San Juan Bautista. Siya ay ikinulong ni Haring Herodes. At isang araw ay nagkaroon siya ng piging. Sinimulan niyang hikayatin ang kanyang anak na babae na si Salome na sumayaw para sa kanya at sa kanyang mga bisita. Ipinangako niya sa kanya ang lahat ng gusto niya.

Hinikayat ni Herodias, ang ina ni Salome, ang dalaga na hingin ang ulo ni Juan bilang gantimpala. Ang ginawa niya. Sumayaw siya habang pinapatay ang santo. Pagkatapos ay ibinigay nila ang kanyang ulo sa isang pinggan. Ang pagkaing ito ang inihandog niya sa kanyang ina at kay Haring Herodes.

Nakikita natin na ang espasyo ng larawan ay katulad ng isang "comic book": tatlong mahahalagang "punto" ng plot ng ebanghelyo ang nakasulat dito nang sabay-sabay. Sentro: Si Salome ay gumaganap ng sayaw ng pitong belo. Kaliwa - tinatanggap ang ulo ni Juan Bautista. Sa kanan, iniharap niya ito kay Herodes.

Siyanga pala, hindi mo agad makikita si Herodes. Kung si Salome ay nakikilala kahit na sa pamamagitan ng kanyang kasuutan, at si Herodias ay umaakit ng pansin sa isang nagpapahayag na kilos ng isang nakaturo na kamay, kung gayon may mga pagdududa tungkol kay Herodes.

Ito ba ay hindi matukoy na lalaking nasa kanan niya na nakasuot ng kulay-abo-asul na damit, na magalang na tumalikod sa kakila-kilabot na “kaloob” ni Salome, ang hari ng Judea?

Kaya't sadyang binibigyang-diin ni Filippo Lippi ang kawalang-halaga ng "hari" na ito, na sumunod sa mga utos ng Roma at walang ingat na ipinangako sa mapang-akit na anak na babae ng lahat ng gusto niya.

Ang fresco ay binuo ayon sa lahat ng mga batas ng linear na pananaw. Ito ay sadyang binibigyang diin ng pattern ng sahig. Pero si Salome, na pangunahing tauhan dito, ay WALA sa gitna! Ang mga panauhin ng kapistahan ay nakaupo doon.

Inilipat ng master ang babae sa kaliwa. Kaya, lumilikha ng ilusyon ng paggalaw. Inaasahan namin na ang batang babae ay nasa gitna sa lalong madaling panahon.

Ngunit upang maakit ang atensyon sa kanya, binigyan siya ng kulay ni Lippi. Ang pigura ni Salome ang pinakamaliwanag at pinakamaliwanag na lugar sa fresco. Kaya sa parehong oras naiintindihan namin na kinakailangan upang simulan ang "pagbasa" ng fresco mula sa gitnang bahagi.

Ang isang kagiliw-giliw na desisyon ng artist ay upang gawing translucent ang mga figure ng mga musikero. Kaya tinitiyak niya na tayo ay nakatuon sa pangunahing bagay, nang hindi ginulo ng mga detalye. Ngunit sa parehong oras, dahil sa kanilang mga silhouette, maaari nating isipin ang liriko na musika na tumunog sa mga dingding na iyon.

At isang sandali. Gumagamit lamang ang master ng tatlong pangunahing kulay (grey, ocher at dark blue), na nakakamit ng halos monochrome effect at isang solong ritmo ng kulay.

Gayunpaman, lumilikha ang Lippi ng ilusyon sa pamamagitan ng kulay na mayroong higit na liwanag sa gitna. At ito ang punto ng oras na maaari pa itong ayusin. Ang bata, mala-anghel na magandang si Salome ay halos pumailanglang, ang kanyang kumikinang na mga damit ay kumikislap. At tanging ang maliwanag na pulang sapatos lamang ang nagpapanatili sa figure na ito sa lupa.

Ngunit ngayon ay nahawakan na niya ang misteryo ng kamatayan, at ang kanyang damit, kamay, mukha ay nagdilim. Ang nakikita natin sa eksena sa kaliwa. Si Salome ay isang masunuring anak na babae. Ang pagkiling ng ulo ay katibayan nito. Siya mismo ay biktima. Hindi nang walang dahilan kung gayon siya ay darating sa pagsisisi.

At ngayon ang kanyang kakila-kilabot na regalo ay namangha sa lahat. At kung ang mga musikero sa kaliwang bahagi ng fresco ay tumutugtog pa rin ng tanso, na sinasaliwan ang sayaw. Ang grupong iyon sa kanan ay ganap na sumasalamin sa mga damdamin ng mga naroroon sa kung ano ang nangyayari. Nakaramdam ng sakit ang dalaga sa sulok. At binuhat siya ng binata, handa siyang ilayo sa kakila-kilabot na piging na ito.

Ang mga pose at kilos ng mga bisita ay nagpapahayag ng pagkasuklam at pagkasindak. Nakataas ang mga kamay bilang pagtanggi: "Hindi ako kasali dito!" At si Herodias lamang ang nasiyahan at mahinahon. Kuntento na siya. At ipinapahiwatig niya kung kanino ililipat ang ulam gamit ang kanyang ulo. Para sa kanyang asawang si Herodes.

Sa kabila ng nakakagulat na balangkas, nananatiling aesthete ang Filippo Lippi. At kahit si Herodias ay maganda.

Sa mga magaan na contour, binabalangkas ng artist ang taas ng mga noo, ang slenderness ng mga binti, ang lambot ng mga balikat at ang biyaya ng mga kamay. Nagbibigay din ito ng fresco musicality at dance rhythms. At ang eksena sa kanan ay parang isang paghinto, isang matalim na caesura. Sandali ng biglang katahimikan.

Oo, lumilikha si Lippi na parang musikero. Ang kanyang trabaho ay ganap na magkakasuwato mula sa isang musical point of view. Ang balanse ng tunog at katahimikan (pagkatapos ng lahat, walang isang bayani ang may bukas na bibig).

Para sa akin, ang gawaing ito ng Filippo Lippi ay nanatiling ganap na hindi nalutas. Sino itong makapangyarihang tao sa kaliwa?

Malamang guard yun. Ngunit dapat mong aminin: masyadong marilag na pigura para sa isang ordinaryong lingkod.

Maaari kaya itong si Juan Bautista sa kaluwalhatian?

At kung si Herodes, bakit siya napakadakila? Pagkatapos ng lahat, ito ay hindi dahil sa katayuan, at higit pa kaya hindi dahil sa pagnanais na sumunod sa mga batas ng pananaw, na ang gayong mga marilag na katangian ay ibinibigay sa kanya.

O baka naman naghahanap ng dahilan ang artista para sa kanya? O, sa kanyang tahimik na kalubhaan, inaakusahan niya ang lahat ng sumuko sa mga tukso at hindi makalaban. Sa pangkalahatan, may dapat isipin...